Каменноостровский театр. Новая сцена БДТ

#профессиибдт ВЫПУСК ДВЕНАДЦАТЫЙ. АДМИНИСТРАТОРЫ Задумывались ли вы когда-нибудь, кто меняет афиши на фасаде театра? Это делают наши администраторы. Роман Батаршин, Евгений Михлин и Филипп Шеповалов рассказали о своей работе: Р.Б. Люди приходят в БДТ за поиском смыслов, за эмоциями и эти эмоции они получают не только от спектакля, но и от того, как их встретит охрана, как улыбнутся в гардеробе, что дальше будет в зрительном зале, какова сувенирная лавка и впечатления от нее – всё это тоже создает комплекс зрительских эстетических впечатлений. Я хочу развеять стереотип о том, что театральный администратор – это человек, который сидит в окошке и выдает всем контрамарки. Это далеко не так - профессия администратора включает в себя огромный комплекс задач. Главной среди них я считаю ведение диалога со зрителями, который происходит не только, когда люди приходят на спектакль. Нам пишут, звонят с абсолютно разными вопросами: а не требуется ли вам актриса? как позвонить в отдел кадров? а можно ли привезти вам пьесу? а как встретиться с Алисой Бруновной Фрейндлих – я с ней жила на одной улице? Конечно, сверхпопулярный вопрос – как купить билеты на наши аншлаговые спектакли? Мы объясняем, что у нас разработана такая специфическая форма как лист ожидания – позвоните, пожалуйста, в кассу, отправьте заявку и мы с вами свяжемся, когда у нас будут свободные билеты. Это работает. Есть такое понятие как дежурный администратор. Я всегда сравниваю: помощник режиссера несёт ответственность со стороны сцены – он ведет спектакль, а дежурный администратор несёт эту ответственность по другую сторону рампы. Нужно убедиться в том, что мы готовы к приему зрителей: проверить всю зрительскую часть, зал, буфет. Потом нужно принять зрителей в окошке и, если нет никаких форс-мажоров, можно начинать спектакль. Если, например, в городе пробка и многие опаздывают, мы просим задержать начало спектакля. Ф.Ш. Я работаю в БДТ уже больше двадцати пяти лет и могу сказать, что у нас нет задач, которые мы не можем решить. Зритель – это общее понятие, но когда конкретный человек обращается с проблемой, это всегда очень тонкий подход. Нужно сиюминутно принимать решение и брать ситуацию в свои руки. Случается, что зритель ошибся и приехал не на ту сцену, мы пытаемся помочь, вызываем такси. Р.Б. Было такое, что зритель показывает билет, а я вижу, что адрес московский. В этот момент театр был на гастролях и человек не обратил внимание, что это в другом городе. Я говорю: это у вас билет на сегодня, но только в Москве. Ф.Ш. Организация всех гастролей лежит на мне: договоры, расчеты, списки, всё, что касается проживания, встречи, проводы, трансферы, билеты. Случается, что мы цепляем к поезду вагон. Раньше с началом летнего сезона все бежали к администраторам: «помоги купить билеты», потому что у нас хорошие отношения с железной дорогой. Сейчас благодаря интернет-продажам стало проще купить билеты и люди справляются сами, но на гастролях становятся абсолютными детьми – нужен глаз да глаз, чтобы все вовремя приехали в аэропорт и на вокзал, чтобы у всех была вода в номерах… С одной стороны, гастроли – это тяжело, а с другой стороны – это смена обстановки и какой-то новый воздух. Р.Б. Настроение конкретного спектакля и собравшейся публики всегда чувствуется во время дежурства. Например, на спектакль «Лето одного года» люди вообще не опаздывают, в принципе - такая идеальная готовность, такое уважение к театру. И я в особом внутреннем ощущении от того, что мне предстоит встречать эту публику. Е.М. Я люблю работать на «Холопах». Во-первых, потому что мне нравится сам спектакль, во-вторых, потому что благодаря игровым антрактам весь театр становится пространством спектакля. Все находятся в какой-то общей динамике: зрители, артисты, сотрудники. «Несолнечный город» тоже обладает особым пульсом, который подхватывают и зрители, и сотрудники. Мне нравится, что там можно потанцевать. У Каменноостровского театра есть своя специфика – там очень уютная атмосфера и зрители приходят спокойные, свежие, потому что идут через парк. Р.Б. Надо сказать, что зрители не всегда единодушны по отношению к спектаклю и поначалу я принимал это близко к сердцу, а потом понял, что это нормальная практика. Не потому что спектакль плохой или хороший, дело не в этом – вкусы у всех разные. Надо понимать, что сколько бы зрителей не вмещал зал, у каждого возникает свой собственный спектакль. И то настроение, та картина мира, с которой пришел человек, может не совпасть с той картиной мира, которую предлагает искусство сцены. Тут зритель делает свой выбор. Я к этому отношусь с пониманием, это так и должно быть, это живой процесс в зрительской аудитории. Про феномен спектакля «Когда я снова стану маленьким» можно говорить и говорить. Когда я захожу в зал во время поклонов, смотрю, как люди стоя аплодируя артистам, с какими глазами они выходят из зрительного зала – правда, что-то происходит во взрослых, которые очищаются, превращаются в детей, это действительно воздействие невероятной силы. Мне приятно чувствовать себя причастным к этому.

«С художественной стороны это цельное и красивое сочинение. Да, именно красивое и гармоничное, несмотря на дисгармонию фабулы (а, может быть, благодаря ей). Все слилось воедино — острая музыкальность Олега Каравайчука и невероятные звучания «Симфонии гудков» Арсения Авраамова, наполняющие и воздух, и уши разнообразием и ужасом конкретных шумов реальности; и — снова — невероятная сценография Александра Шишкина. Никакое кино не в состоянии так поразить зрение эффектом усердно работающей диафрагмы, лежащей в основе превращений сценического пространства. Оно то увеличивается до полного объема сцены, то сокращается до узкой, похожей на гроб, комнаты, где меряет, как на последнем плацу, шагами пол несчастный губернатор», — пишет о спектакле «Губернатор» театральный критик, искусствовед Елена Горфункель в статье «К 100-летию русской революции» в «Петербургском театральном журнале». Спектакль Андрея Могучего «Губернатор» — 1 июня и 7 июля на Основной сцене БДТ. Спектакль участвует в программе «Пушкинская карта». Информация о спектакле — vk.cc/coGDjH #губернаторвбдт #андреймогучий #пушкинскаякарта Фото Стаса Левшина

Для проекта «БДТ — Эрмитаж. Восток» народная артистка России Елена Попова озвучила стихотворение турецкого поэта начала XVIII века Ахмеда Недима «Весна! Великий пир цветов…» Очередным экспонатом аудиовизуального маршрута «БДТ — Эрмитаж. Восток», пролегающего по экспозиции искусства стран Ближнего Востока в , стало блюдо из фаянса, созданное в Турции во второй половине XVI века. Яркий пример керамики Изника, блюдо покрыто подглазурной росписью с изображением веточки цветущей сливы, тюльпанов, розы. Цветением тюльпанов, роз, гиацинтов, жасмина, пионов восхищается турецкий поэт Ахмед Недим в лирическом стихотворении «Весна! Великий пир цветов…». Это произведение, озвученное артисткой БДТ Еленой Поповой, можно услышать, считав при помощи смартфона QR-код на табличке у блюда. Больше информации о новом аудиовизуальном маршруте в эрмитажных залах искусства Ближнего Востока — на странице проекта «БДТ — Эрмитаж. Восток» vk.cc/ctKsrh #бдтэрмитажвосток Фото © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2024

Узнаете, откуда цитата? «Во всем есть черта, за которую перейти опасно; ибо, раз переступив, воротиться назад невозможно». Быть может, самое время вспомнить текст романа «Преступление и наказание». Эту и другие книги, по которым поставлены спектакли репертуара БДТ, вы найдете в нашей лавке. Лавка расположена на Основной сцене БДТ (наб. реки Фонтанки, 65), на втором этаже, при входе на театральную экспозицию и работает во время спектаклей на Основной сцене. #лавкабдт

Спектакль «Гроза» Андрея Могучего — 18 и 19 мая, 6 июля на Основной сцене БДТ. «Постановщик спектакля рисует «черным по черному»: черный юмор этой «Грозы» родом из народной смеховой культуры. О жестоких нравах обитателей города Калинова герои рассказывают азартно, с шутками-прибаутками, по-волжски окая, словно частушки распевая и сказы сказывая. Дикой Дмитрия Воробьева, Кабаниха Марины Игнатовой, Феклуша Марии Лавровой, Варвара Нины Александровой — не характеры, а типы и персонажи из вертепного театра, из петрушечной компании, где осмеянию подвергаются и жизнь, и смерть. Артисты БДТ здесь не менее виртуозны, чем японские мастера театра Кабуки», — пишет о спектакле критик Елена Алексеева («Санкт-Петербургские ведомости»). «Гроза» — самый популярный участник программы «Пушкинская карта» в БДТ. Информация о спектакле — vk.cc/coak8Y. #грозавбдт #андреймогучий #пушкинскаякарта Фото Стаса Левшина и Люды Бурченковой